Марков Павел Александрович

(10(22).03.1897, Тула — 05.04.1980, Москва) – крупнейший театровед, критик, литературовед, педагог ГИТИСа (с 1939), режиссер. 3аслуженный деятель искусств РСФСР (1944), доктор искусствоведения (1960).

В 1921 году окончил историко-филологический факультет Московского университета. Параллельно, с 1918 года Марков работал в должности ученого секретаря научно-художественной комиссии и историко-театрального сектора ТЕО Наркомпроса, затем — в отделе академических театров. В 1920 году вместе с А.П. Зоновым, Н.М. Фореггером, В.В. Маяковским участвовал в создании Студии сатиры. С 1922 г. — ученый секретарь и председатель группы современного театра ГАХН. Начал публиковаться в 1919 году в таких изданиях как «Вестник театра», «Культура театра», «Театр и музыка», «Театральное обозрение», «Художественная жизнь» и др.

В 1924 году вышла первая книга П. Маркова «Новейшие театральные течения», принципиально важная для понимания эстетических тенденций времени.

В 1925 году, после выхода статьи о возобновлении «Горя от ума» во МХАТ, Марков был приглашен В.И. Немировичем-Данченко в Художественный театр на должность заведующего литературной частью. Маркову принадлежит важнейшая роль в формировании репертуара, появлении новых авторов на афише МХАТ. Благодаря его замыслам и усилиям в театре шли пьесы М.А. Булгакова, Вс. Иванова, Л.М. Леонова, В.П. Катаева, Ю.К. Олеши, А.Н. Афиногенова. Марков возобновил отношения театра с Максимом Горьким. В зоне его внимания были судьбы современных драматургов, в частности Ю. Олеши, Н. Эрдмана, Е. Замятина и др. В 1928 г. вместе с Н.П. Баталовым, Ю.А. Завадским, М.И. Прудкиным, И.Я. Судаковым, Н.П. Хмелевым Марков вошел в дирекцию МХАТа. Он принимал участие в выпуске спектаклей «Дни Турбиных» М. Булгакова, «Бронепоезд 14-69» Вс. Вишневского, «Страх» А. Афиногенова, «Анна Каренина» и др., был одним из авторов инсценировки повести Ф.М. Достоевского «Дядюшкин сон». Деятельность Маркова оказывала влияние не только на Художественный театр, но и на современный театральный процесс в целом. В 1948 году П. Марков уходит с поста заведующего литературной частью (возобновит работу в качестве завлита в период с 1955 по 1959 год).

С 1933 по 1944 г. П. Марков — заведующий художественной частью, а с 1944 по 1949 г. - художественный руководитель Музыкального театра имени В.И. Немировича-Данченко. Под руководством Немировича-Данченко им была поставлена опера Т.Н. Хренникова «В бурю» (1939, совместно с П.С. Златогоровым). Был режиссером спектаклей «Моцарт и Сальери» и «Кащей Бессмертный» (1944) Н.А. Римского-Корсакова, «Сказки Гофмана» (1946) Ж. Оффенбаха, «Нищий студент» К. Миллeкера (1945, совместно с Златогоровым).

В период с 1951 по 1955 год Марков - режиссёр и председатель литературного совета Малого театра. Осуществил постановки пьес «Северные зори» Н.Н. Никитина (1952), «Порт-Артур» А.Н. Степанова (1953, совместно с К.А. Зубовым), «Проданная колыбельная» Х. Лакснесса (1955) и др. С 1955 по 1962 год как режиссёр МХАТа, участвует в постановке спектаклей "Золотая карета" Леонова (1957), "Братья Карамазовы" по Достоевскому (1960).

С 1939 года и до последних дней жизни П. Марков преподавал на театроведческом факультете ГИТИСа (профессор – с 1943 г.).

Развитию театроведения как науки способствовали умение Маркова определять эстетическую природу явления, осмыслять его с точки зрения законов движения искусства, выявлять его типологическую и стилистическую принадлежность. Универсальность и объективность П.А. Маркова, «полифоническое восприятие действительности» и контекстуальный подход, современное осмысление исторических фактов, дар видеть истоки и перспективы явления, способ фиксации актерской техники и спектакля в целом сделали его наследие важнейшей областью теории, истории театра и театральной критики. Его исторические исследования являются классическим источником в изучении русского дореволюционного театра.

Маркова-критика отличает концептуальное мышление, основанное на объективном и всестороннем анализе сценического процесса. («Каждый художник познает жизнь своими путями; современность настолько богата и разнообразна, что чем больше ищет художник путей для ее познания, тем это общественно значительнее и ценнее»). В наследии Маркова представлено все многообразие театрально-критических статей, ставших «образцами» жанра: рецензия, актерский портрет, проблемная статья, обзор сезона и т.д. Принципы марковской критики — неотъемлемая и методологически определяющая часть современной науки о театре. Педагогическая деятельность Маркова сформировала новые поколения театроведов, индивидуально осмысляющих и применяющих его метод. В числе учеников – Е.И. Полякова, И.Н. Соловьева, Н.А. Крымова, Ю.С. Рыбаков, Б.Н. Любимов, Н.С. Пивоварова, Н.А. Шалимова и др.

Награжден орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и др.
Лауреат Государственной премии РСФСР им. К.С. Станиславского.
Умер Марков в Москве 5 апреля 1980.

Основные труды:

Новейшие театральные течения (1898—1923). М., 1924.
Первая студия МХТ. Сулержицкий – Вахтангов – Чехов. В кн.: Московский Художественный театр Второй. М., 1925.
Вл. И. Немирович Данченко и Музыкальный театр его имени. М., 1936.
Театральные портреты. Сборник статей. М.-Л., 1939.
Московский Художественный театр. 1898—1948. (1950, совместно с Н.Н. Чушкиным)
В.Ф. Комиссаржевская. М., 1950.
Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре. 1960.
Правда театра. М., 1965.
В театрах разных стран. М., 1967.
О театре. Т.1-4. М., 1974-1977.
В Художественном театре. Книга завлита. М., 1976.
Книга воспоминаний. М., 1983.
Под редакцией Маркова издана пятитомная Театральная энциклопедия (1961-1967).

Источники:
Энциклопедия Русский драматический театр;
Электронная энциклопедия «Кругосвет».