Умерла выпускница ГИТИСа, кинокритик Майя Туровская

Фото: Борис Кавашкин/ТАСС

На 95-м году жизни в Мюнхене скончалась Майя Иосифовна Туровская - выпускница театроведческого факультета ГИТИС, киновед, кинокритик, культуролог, писатель, драматург, куратор выставок и ретроспектив, уникальный знаток мирового кинопроцесса.

«Долгие годы Майя Туровская работала ведущим научным сотрудником в НИИ теории и истории кино. На ее рецензиях и статьях, опубликованных в популярных тогда журналах «Искусство кино», «Театр», «Советский экран», «Киноведческие записки», учились многие поколения теоретиков и практиков театра и кино. Она была для них непререкаемым авторитетом, потому что даже в годы советской цензуры не хотела и не могла кривить душой и следовать не истине, а конъюнктуре», - отмечает обозреватель «Российской газеты Валерий Кичин.

Из статьи обозревателя газеты «Коммерсантъ» Андрея Плахова:

«Страстную романтическую увлеченность Майя Туровская сочетала с аналитическим умом. Книга о Марии Бабановой, будучи глубоким исследованием биографии и эпохи, читалась как увлекательнейший «театральный роман». Столь же мощно прозвучала книга «7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского». А еще одна — «Герои ''безгеройного времени''», появившаяся в 1971 году,— открыла отечественным читателям мир западной массовой культуры, освобожденный автором от обязательных в то время вульгарных идеологических толкований. Для начинающих киноведов и критиков, в том числе для автора этих строк, эти книги становились источниками вдохновения и эталонами профессионального совершенства.

Майя Туровская с самого начала отказалась от миссии «оценивать», «направлять», «определять критерии». Политическая и моральная ангажированность шестидесятников ее почти не затронула, а внутренним критерием стал здравый смысл. Им пронизаны ее классические статьи о фильмах «Иваново детство» и «Летят журавли», работы о Вальтере Беньямине и его концепции «уникального и тиражированного». Революционной, начиная с «пугающего» названия «Красная пустыня эротизма», была большая публикация о тетралогии Микеланджело Антониони, отразившей новый для той эпохи феномен «некоммуникабельности».

Майя Туровская как кинодраматург внесла огромный вклад в создание документального шедевра Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм», проведя не одни сутки за отсмотром и анализом нацистской кинохроники.
А спустя два с лишним десятилетия ее участие (вместе с Юрием Ханютиным) в этой грандиозной работе откликнулось одной из первых умных перестроечных акций — разработкой программы тоталитарного кино, параллельно советского и немецкого, на Московском кинофестивале.

В середине 1990-х она стала одним из кураторов знаменитой выставки «Москва—Берлин». Немецкая культура занимала особенное место в ее исследованиях. Кропотливый труд над книгой о Брехте, предпринятый в разгар застоя, позволил Майе Туровской точнее всех других экспертов оценить проблему массовых предпочтений и массового вкуса, краеугольную для современной культурной ситуации», - пишет Андрей Плахов.

Несмотря на границы возраста, Майя Туровская не принадлежала ни к какому поколению и ни к какой группировке. Она существовала вне борьбы между ними, ей не с кем было конкурировать, не было нужды ничего доказывать. О ней даже сегодня хочется говорить не в прошедшем, а в настоящем — или даже будущем — времени.

Источник: Коммерсантъ

Российская газета