Алперс Борис Владимирович

(11(23).03.1894 (пос. Новониколаевский, ныне Новосибирск) – 7.09.1974 (Москва)) — театровед, педагог ГИТИСа с 1939 года, профессор (1943), доктор искусствоведения (1946). 
В 1913 г. Мейерхольд пригласил Алперса, студента юридического факультета Петербургского университета (1913–1918), в свою студию «на Бородинской». Два года Алперс был секретарем студии, затем журнала «Любовь к трем апельсинам», издаваемого Мейерхольдом. С Мейерхольдом связана значительная пора жизни Алперса, сначала в Петербурге, а потом, в годы Гражданской войны, в Новороссийске.

В 1921 г. работал в Петроградском театральном обществе и в Политпросвете, тогда же директор Лиговского народного театра, затем художественный руководитель театра Новой драмы (1921–1924). Весной 1924 г. по приглашению Мейерхольда едет в Москву в Театр Революции, где заведует литературной частью (1924–1927), которая становится своего рода лабораторией новаторских опытов молодых драматургов (А.М. Файко, Б.С. Ромашов, В.Н. Билль-Белоцерковский, В.В. Вишневский, Н.А. Зархи и др.).

В 1920–1930-е годы Алперс – постоянно действующий критик, пишет по вопросам драматургии, театра и кино, занимается научной работой. В конце 1920-х публикует несколько монографий, в т.ч. о Театре Революции, в 1931 г. выходит получившая мировую известность книга Алперса о Мейерхольде «Театр социальной маски».

К большим теоретическим обобщениям Алперс всегда шел от конкретного, частного. Так, из вступительной статьи к хрестоматии по мастерству актера (1935) родился его капитальный труд «Актерское искусство в России» (1945). Рецензия на спектакль Малого театра 1957 года — в 1970-е переросла в крупное исследование творчества А.Н. Островского «"Сердце не камень" и поздний Островский», а из предисловия к раннему изданию пьес Билль-Белоцерковского (1934) возникла работа «Билль-Белоцерковский и театр 20-х годов» (1969).

В 1940-е годы в статьях, публичных выступлениях, лекциях (Алперс вел педагогическую работу с 1925 г.) о драматургии Чехова, о новой системе театра, складывающейся на рубеже 19–20 вв., театровед разрабатывал темы, которые составят содержание таких поздних его работ, как «Годы артистических странствий К.С. Станиславского» (1963), «В.Ф. Комиссаржевская» (1964) и др. Мысль о том, что исследователь актерского творчества должен быть прежде всего историком общественной психологии, составляет один из ведущих мотивов его статей «Бабанова и ее театральное время» (1971), «Творческий путь МХАТ Второго» (1931) и др.

В работе конца 1960-х «Судьба театральных течений» (1967), как много раньше в статье «Пятнадцать лет советского театра» (1932), Алперс предсказал, что создание «оригинального стиля» лежит на пути органического сближения мхатовской и мейерхольдовской систем. 
Подготовленный автором двухтомник «Театральные очерки» (1977) включал работы 1920–1970-х годов, представившие духовную эволюцию людей его поколения.

Умер Алперс в Москве 7 сентября 1974.

Основные работы:

Театр Революции, М., 1928.
Театр социальной маски, М.-Л., 1931.
М. С. Щепкин, М., 1943.
Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945.
Путь советского театра, М., 1947.
Творческий путь МХАТ Второго, «Сов. театр», 1931, «№ 6.
Театральные очерки, т. 1–2. М., 1977.
Искания новой сцены, М., 1985.

Источники: 
Алперс Б. Театральные очерки, т. 1–2. М., 1977.
Театральная энциклопедия, СЭ.