Мастер ГИТИСа Валерий Гаркалин дал советы начинающим актёрам

Мастер ГИТИСа, народный артист РФ Валерий Борисович Гаркалин дал советы молодым артистам, как завоевать авторитет в труппе.

1. Найди свой театр
Важно понимать, в какой системе репертуарной политики существует тот или иной коллектив. Просто попасть в труппу, потому что надо куда-нибудь попасть, не должно быть твоей художественной целью. Нужно стремиться в театр, в котором ты действительно хочешь работать.
 
2. Не сиди сложа руки
Не стоит ждать, когда судьба тебе улыбнется, она не улыбается тем, кто ничего не делает. Нужно соглашаться на любое предложение, которое поступает от художественного руководства, и, в свою очередь, предлагать себя, быть настойчивым.
 
3. Доверяй профессионалам
Будь активным участником художественного процесса, даже когда не нравится пьеса или ты получил незначительную роль. Этими вопросами занимаются другие люди. Все сомнения нужно отбросить. В театре работают профессиональные режиссёры, которые точно знают, что надо и почему надо именно это.
 
4. Будь на виду
Если у тебя маленькая роль в каком-то спектакле, это не значит, что ты не должен присутствовать на каждодневных репетициях. Режиссёры должны видеть твою пытливость, твоё активное желание участвовать в создании спектакля.
 
5. Доходи до всего сам
Сейчас уже нет такой практики, когда пришедших в труппу артистов бережно пестуют и растят. Раньше режиссёры, по сути, продолжали в театре педагогическую работу с выпускником высшей театральной школы, сейчас такие режиссёры встречаются редко.
 
6. Работай на результат
В институте или училище ты уже получил некоторые навыки работы над ролью. Их нужно применять на репетициях, не дожидаясь, пока тебе об этом напомнят.
Подумай над своей ролью. Не приходи неподготовленным: «Вот, давайте, стилизуйте меня, создавайте мой образ, а я буду вам подчиняться». Такие артисты сейчас уже не в моде. За некоторые художественные вопросы нужно отвечать самому. Если тебе повезло, и ты получил роль со словами, то должен знать текст безупречно.
 
7. Не пренебрегай маленькими ролями
На начальном этапе артисту надо довольствоваться тем, что ему предлагают. Играть надо любую роль. Даже минутное появление на сцене можно преподнести талантливо и убедительно. Константин Сергеевич Станиславский справедливо заметил, что «нет маленьких ролей, есть маленькие актёры». Незначительная, на первый взгляд, роль, может оказаться грандиозным событием в жизни любого театрального коллектива – я знаю тому очень много примеров. Блеснуть, и блеснуть незабываемо, можно даже не играя больших ролей. Главное, не считать свою роль недостойной твоего внимания – бойся этого в себе, это глупое отношение к профессии.
 
8. Учись у великих
«Этика» Станиславского – это та книга, которая должна быть всегда под рукой. Есть вещи, на которые человек ни в коем случае не должен идти, а есть те, которые ему, напротив, следует предпринять в определенных обстоятельствах. Константин Сергеевич Станиславский подробно это все изучил, он знает, о чем говорит. В некоторых вопросах актёру не обязательно учиться всему на собственном опыте, ошибаясь и падая, какие-то падения и ошибки можно предупредить.
 
9. Воспитывай характер
Очень важно то, как ты ведешь себя в повседневной жизни. Ведь граница между человеком-человеком и человеком-актёром в конце концов стирается, и то, что должно быть свойственно артисту на сцене, режиссёр хочет видеть в нём и за её пределами. При распределении ролей выбор часто падает на того или иного актёра именно из-за его человеческих качеств, а не потому, что он подходит по типажу. С отзывчивым, трудолюбивым человеком легко договориться, с ним интересно заниматься творческим процессом. Но как затормаживается весь процесс, если на сцене стоит вздорный, неумный, обидчивый человек. От него очень трудно добиться чего-то в художественном плане. Все проявления эмоций должны быть достоянием роли, а не репетиционной работы или закулисной жизни.
 
10. Приручи дракона
Дракон – это твой характер. И каждому артисту нужно его приручить. Ты должен довести свое психофизическое эго до нуля. На этой точке начинается строительство художественного образа. Так или иначе тебе нужно будет присвоить мысли и чувства своего персонажа, а как ты это сделаешь, если будешь целиком заполнен собой? Тогда ничего не получится. «Я – это я», – дальше ничего не пойдет, а в театральном деле нужно двигаться дальше и дальше, идти к перевоплощению.

Источник: журнал «Театрал»